Equipamento audiovisual: cuidados na locação, quem responde pelo dano e como o seguro cobre

Uma diária de gravação começa às seis da manhã. Às nove, o assistente de câmera troca a óptica em cima de um tripé no meio de uma rua inclinada. O tripé cede. A lente cai. É uma cine prime alugada, com valor de carro popular, retirada na véspera em uma rental house. Ninguém se machucou, a produção continua com a lente reserva — e, à noite, começa a pergunta que ninguém queria fazer: quem paga por isso?

A resposta quase sempre desagrada quem pergunta. Em uma locação de equipamento, o risco de dano fica, em regra, com quem está usando o bem. Não é uma cláusula abusiva da rental house: é a lógica do contrato de locação, e ela está no Código Civil. O que o seguro faz é transformar esse risco — imprevisível e potencialmente devastador para o caixa de uma produtora pequena — em um custo previsível de produção.

Este guia é prático. Ele reúne os cuidados com os equipamentos audiovisuais desde a retirada na locadora até a devolução, explica quem responde pelo dano segundo a lei, e detalha como o seguro de equipamentos responde — inclusive o que ele quase nunca cobre. Se o seu interesse é a estrutura completa de proteção do negócio, com responsabilidade civil de produção e paralisação, o caminho é a nossa página de seguros para produtoras audiovisuais. Aqui, o foco é o equipamento e a locação.

A cena típica: equipamento alugado, dano no set, conta na mesa

O padrão do audiovisual brasileiro é claro: quase nenhuma produtora é dona de tudo o que usa. Produções montam o pacote por projeto. Um corpo de câmera aqui, um set de ópticas ali, iluminação e grip de outra locadora, drone com operador terceirizado, monitores e áudio de um quarto fornecedor. Em uma diária publicitária de porte médio, é comum que o valor do material locado supere, com folga, o valor de todo o parque próprio da produtora.

Isso concentra risco em um ponto pouco confortável. A produtora responde por bens caríssimos que não são dela, em ambiente que ela não controla — rua, praia, estrada de terra, galpão, show — e por um período curto e intenso, em que a mesma peça é montada e desmontada várias vezes ao dia. Cada troca de mão é uma chance de queda. Cada deslocamento é uma janela de roubo.

Os sinistros que mais aparecem são previsíveis e repetitivos:

• Queda de óptica, corpo, monitor ou estabilizador durante a troca ou a montagem.
• Roubo ou furto qualificado de case em veículo de produção, com arrombamento.
• Água: chuva inesperada, respingo de mar, equipamento derrubado em piscina ou rio.
• Dano elétrico por gerador mal aterrado, oscilação de rede ou tomada improvisada em locação antiga.
• Perda de drone por falha de sinal, vento ou colisão com obstáculo não mapeado.
• Avaria no transporte, com case mal acondicionada em van, porta-malas ou porão de aeronave.

Nenhum desses eventos é exótico. Todos são rotina do setor. A diferença entre um susto e um prejuízo estrutural está em duas coisas: o ritual de conferência que a produção adota e o desenho da apólice que ela contratou.

O que o contrato de locação diz: quem responde pelo equipamento

A locação de câmera, óptica, luz ou drone é uma locação de coisa móvel. O Código Civil trata do tema nos artigos 565 a 578, no capítulo “Da Locação de Coisas”, e o desenho de responsabilidade é bastante direto.

O ponto de partida está no art. 565: na locação de coisas, uma das partes cede à outra, por tempo determinado ou não, o uso e gozo de coisa não fungível, mediante certa retribuição. É exatamente o que acontece quando a rental house entrega o kit e emite a nota da diária.

Do lado da locadora, o art. 566, I obriga o locador a entregar a coisa alugada, com suas pertenças, em estado de servir ao uso a que se destina — e a mantê-la nesse estado durante o contrato, salvo cláusula expressa em contrário. O art. 568 acrescenta que o locador responde pelos vícios ou defeitos anteriores à locação. Isso importa muito na prática: um problema que já existia quando o equipamento saiu da locadora não é seu.

Do lado de quem aluga, o art. 569 define as obrigações do locatário, e duas delas resolvem quase toda discussão de set:

• Inciso I — servir-se da coisa alugada para os usos convencionados ou presumidos, conforme a natureza dela e as circunstâncias, bem como tratá-la com o mesmo cuidado como se sua fosse.
• Inciso IV — restituir a coisa, finda a locação, no estado em que a recebeu, salvas as deteriorações naturais ao uso regular.

Some-se o art. 570: se o locatário empregar a coisa em uso diverso do ajustado, ou se ela se danificar por abuso do locatário, o locador pode, além de rescindir o contrato, exigir perdas e danos. E o art. 575, que endurece a situação de quem atrasa a devolução: notificado e não restituindo a coisa, o locatário responde pelo dano que ela venha a sofrer ainda que proveniente de caso fortuito.

A leitura combinada é a que interessa ao produtor:

Você recebeu funcionando, você devolve funcionando. O desgaste normal do uso regular é da locadora. Todo o resto tende a ser seu.

Duas consequências práticas saem daí. A primeira é que provar o estado na retirada é a sua principal defesa — porque a lei fala em “estado em que recebeu”, e quem não registra esse estado discute no escuro. A segunda é que atrasar a devolução aumenta a sua exposição, inclusive para eventos que não são culpa de ninguém.

Vale um registro de honestidade: o contrato assinado com a rental house pode detalhar, agravar ou distribuir essa responsabilidade de forma diferente, dentro do que a lei permite. Cláusulas de responsabilidade integral, de exigência de seguro, de franquia contratual e de valor de reposição declarado são comuns. Ler o contrato antes da primeira diária é parte do trabalho de produção, não burocracia jurídica.

Checklist de cuidados na retirada

A retirada é o momento mais barato de resolver problema. Cinco minutos a mais na locadora custam menos que qualquer discussão posterior. O ritual abaixo é o que recomendamos a produtoras e fotógrafos.

1. Confira item a item, com a lista na mão. Não aceite conferência por volume (“são quatro cases”). Confira peça por peça contra a ordem de locação, e anote o número de série de cada corpo, óptica, monitor, drone e bateria de maior valor. Número de série é o que permite identificar o bem em um boletim de ocorrência, em uma recuperação e na regulação do sinistro.

2. Fotografe e filme o estado real. Foto de cada peça, incluindo as marcas que já existem: risco na carcaça, amassado no baioneta, desgaste no anel de foco, marca de queda no case. Um vídeo curto girando o equipamento nas mãos vale mais que dez fotos, porque mostra continuidade. Guarde os arquivos com data — não apague depois da diária.

3. Teste o funcionamento ainda na locadora. Ligue o corpo, monte cada óptica, cheque o foco e a abertura, olhe contra a luz para identificar fungo, poeira interna ou separação de elementos, teste o monitor, o cabo, a alimentação e o carregador. Em drone, cheque hélices, gimbal e calibração. É desconfortável fazer isso com a fila atrás. É muito mais desconfortável descobrir na primeira diária.

4. Confira acessórios, cabos e os próprios cases. Boa parte das cobranças de fim de locação não vem do equipamento principal: vem de para-sol, tampa, baterias, carregador, cabo SDI, mattebox, filtro e da espuma interna da case. Faça a contagem e registre.

5. Registre as avarias preexistentes por escrito. Não basta apontar verbalmente. Anote na ordem de locação, no e-mail ou no aplicativo da rental house, e peça a ciência de quem entregou. Uma mensagem com foto anexada, enviada no ato e respondida pela locadora, é prova suficiente na esmagadora maioria dos casos.

6. Pegue o contrato e leia a cláusula de responsabilidade. Verifique se há exigência de seguro, qual limite mínimo, se há franquia contratual e como está definido o valor de reposição de cada item. Esse é o número que dimensiona a sua apólice.

Vale um alerta operacional: esse ritual não pode depender de uma pessoa só. Coloque a conferência no procedimento da produção, com responsável nomeado por diária. Em equipes que rodam muito, o esquecimento é estatístico, não moral.

Cuidados no transporte e no set

Com o material na mão, o risco muda de natureza. Aqui estão os pontos que mais geram sinistro no audiovisual brasileiro.

Case rígido e acondicionamento

Óptica e corpo viajam em case rígida com espuma recortada, sempre. Bolsa mole serve para deslocamento curto, na mão, não para porta-malas em estrada de terra. Case fechada, travas conferidas, peso distribuído. Em van de produção, material preso — case solta em freada brusca vira projétil. Muitas apólices e contratos de locação trazem exigência expressa de acondicionamento adequado; descumpri-la é abrir flanco na hora do sinistro.

Chuva, maresia e umidade

Chuva rápida em externa resolve-se com capa de chuva de câmera e sacos plásticos técnicos — improviso com saco de lixo funciona uma vez e não sobrevive a uma auditoria de sinistro. Maresia é pior que chuva: o sal ataca contatos, baioneta e rosca, e o dano aparece dias depois, longe do set. Em praia, limpeza ao fim da diária com pano levemente úmido em água doce e secagem imediata. Em ambiente úmido, sílica na case e guarda em local ventilado.

Energia, gerador e aterramento

Locação antiga, gerador de obra e extensão improvisada são a causa clássica do dano elétrico em iluminação, monitores e carregadores. Antes de plugar carga sensível, confira o aterramento e a estabilidade do fornecimento. Use filtro de linha ou estabilizador para equipamento eletrônico. Em gerador, respeite a curva de partida: ligar carga sensível junto com a partida é convite a surto. Se a diária é em locação improvisada, vale envolver o eletricista de produção antes, não depois.

Calor, sol e poeira

Câmera parada sob sol direto superaquece e desliga no pior momento. Use sombrite ou guarda-sol de set, e prefira desligar a manter em standby por horas. Poeira de estrada de terra e areia fina são inimigas de ópticas zoom e de ventilação — troque óptica em ambiente protegido, com o corpo virado para baixo, e evite abrir compartimentos ao vento.

Drone

Drone concentra dois riscos distintos: o dano ou a perda do próprio equipamento e o dano a terceiros na operação aérea. Antes de voar: cheque hélices e bateria, calibre, avalie vento, mapeie obstáculos e linhas de energia, e confirme as autorizações aplicáveis à operação — a atividade profissional com drone é regulada pela ANAC e pelo DECEA. Do lado do seguro, declare o uso de drone à seguradora. Voar sem declarar é uma das causas mais evitáveis de negativa de sinistro que vemos no setor.

Bateria de lítio no transporte aéreo

Produção que embarca com kit em voo precisa tratar bateria de lítio como artigo perigoso, não como acessório. A ANAC trata do assunto de forma específica — inclusive no Alerta de Segurança Operacional 0004-0/2025, de 03/10/2025, sobre o transporte de baterias de lítio por passageiros a bordo de aeronaves comerciais. As regras práticas envolvem limites de capacidade, restrições de bagagem despachada, proteção contra curto-circuito nos terminais e condições específicas para power banks — e mudam com relativa frequência.

Como esses parâmetros são revisados periodicamente e cada companhia aérea pode ser mais restritiva que o mínimo regulatório, o procedimento correto é consultar a ANAC e a companhia aérea antes de cada embarque, e não confiar na regra que valia na viagem passada. Bateria retida no raio-X não é sinistro de seguro: é diária perdida, e não há apólice que devolva.

Cuidados na devolução

A devolução é a retirada ao contrário — e é onde a maioria das produções relaxa, justamente quando está cansada e atrasada. O ritual é o mesmo, com uma adição decisiva.

• Confira item a item novamente, contra a mesma lista, com os números de série.
• Fotografe e filme o estado na entrega, antes de o material entrar na locadora.
• Limpe o equipamento e devolva com o mesmo acondicionamento em que recebeu.
• Aponte você mesmo qualquer dano ocorrido. Omitir avaria é péssima estratégia: a rental house vai encontrar, e a discussão passa a ser sobre boa-fé, não sobre valor.
• Saia com um termo de devolução assinado, com data, hora e a relação conferida. Se a locadora não emite, um e-mail seu descrevendo a entrega, com fotos anexadas e a confirmação de recebimento, cumpre a função.

O termo de devolução é o documento que encerra a sua responsabilidade. Sem ele, o equipamento continua, para efeitos práticos, sob a sua guarda — e o art. 575 do Código Civil mostra o tamanho do problema de permanecer com um bem que já deveria ter voltado.

Como o seguro de equipamentos responde

O seguro que protege câmera, óptica, luz, áudio e drone é uma modalidade de Riscos Diversos (RD), desenhada para bens com três características simultâneas: alto valor, portabilidade e uso fora de um endereço fixo. É o oposto de um seguro patrimonial clássico, que protege o que está dentro de um endereço declarado. Tratamos a linha em detalhe na página de seguro de equipamentos fotográficos e cinematográficos, dentro da nossa pilar de seguro de equipamentos.

Modalidade fixa, móvel e portátil

A primeira decisão da apólice é o regime de localização do bem:

• Fixa — o equipamento é coberto em um endereço declarado (estúdio, sede, sala de equipamentos). Mais barata, e insuficiente para quem roda.
• Móvel ou portátil — o equipamento é coberto onde estiver, dentro do âmbito contratado, inclusive em uso e em deslocamento.

Para produtora, fotógrafo e rental house, a modalidade útil é a móvel. Contratar a fixa porque o prêmio é menor e depois gravar em externa é comprar uma apólice que não corresponde ao risco real.

Âmbito geográfico

A Circular SUSEP nº 621/2021, no artigo 17, estabelece que se considera como âmbito geográfico das coberturas todo o território nacional, salvo disposição em contrário, que deve constar das condições contratuais. Traduzindo: cobertura nacional é o padrão; cobertura mundial precisa estar escrita. Produção que viaja para o exterior — ou fotógrafo que embarca com o kit — precisa checar essa linha antes de comprar a passagem.

Cobertura em trânsito

O deslocamento entre a base, a rental house e as locações é o momento de maior exposição a roubo e avaria, e costuma ter condições próprias na apólice: exigências de acondicionamento, regras sobre parada, e quase sempre uma condição rígida sobre equipamento deixado em veículo. Tratar o trânsito de forma explícita, e não presumida, é o que fecha a lacuna clássica de descobrir, no sinistro, que o material só estava coberto quando parado.

Roubo e furto qualificado: por que o vestígio decide

Esta é a distinção que mais gera negativa, e ela vem do Código Penal.

Roubo é a subtração com violência ou grave ameaça à pessoa. Furto qualificado, no art. 155, § 4º, é o furto cometido com destruição ou rompimento de obstáculo à subtração da coisa; com abuso de confiança, fraude, escalada ou destreza; mediante emprego de chave falsa; ou mediante concurso de duas ou mais pessoas. Furto simples é a subtração sem nenhuma dessas circunstâncias.

A cobertura padrão de equipamentos responde por roubo e furto qualificado. O furto simples costuma ficar de fora. Na prática do set, a diferença é o vestígio:

• Vidro do carro quebrado, fechadura arrombada, cadeado rompido, porta forçada — há obstáculo rompido, há registro, há indício material. Tende a ser furto qualificado.
• Case que “sumiu” do set lotado, mochila deixada em cadeira e não encontrada, equipamento que desapareceu sem que ninguém saiba dizer como — não há vestígio. Tende a ser furto simples, e tende a não ser indenizado.

Isso tem consequência operacional direta: registre o boletim de ocorrência com o máximo de detalhe, fotografe o local, guarde imagens de câmera de segurança e liste os números de série. O que sustenta a indenização é a prova do modo como o bem foi subtraído.

Dano elétrico, queda e água

Além do núcleo de roubo e furto qualificado, três coberturas resolvem a maior parte dos sinistros do audiovisual:

• Danos elétricos — surto, curto e variação de tensão que atingem iluminação, monitores, câmeras e carregadores.
• Queda e dano acidental — o evento súbito e imprevisto durante o uso: a óptica que cai, o tripé que tomba, o gimbal que bate.
• Danos por água — chuva, respingo, imersão acidental, conforme o desenho da apólice.

Nem todas vêm ativadas por padrão. Queda e dano acidental, em particular, costumam ser cobertura adicional, e são justamente as mais acionadas por produtora. Vale conferir na apólice, item por item, e não presumir.

O que quase nunca está coberto

Ser claro sobre as exclusões é parte do trabalho de corretora. As mais recorrentes em equipamentos de imagem:

• Desgaste natural e depreciação. Obturador que chega ao fim da vida útil, borracha que resseca, sensor que degrada. É custo de operação.
• Vício próprio e defeito de fabricação. Falha interna sem causa externa é assunto de garantia e assistência técnica, não de seguro.
• Manutenção inadequada ou ausente. Equipamento sem manutenção documentada enfraquece a posição na regulação.
• Uso indevido ou fora da finalidade. Operar o bem fora das especificações do fabricante ou do que foi declarado à seguradora. Dialoga com o art. 570 do Código Civil, sobre o uso diverso do ajustado.
• Equipamento deixado em veículo desacompanhado. É a exclusão mais dolorosa e a mais frequente na prática. Muitas apólices só respondem se houver arrombamento com vestígio, e várias trazem restrição de horário ou de tipo de estacionamento. Case em porta-malas na rua, durante o almoço da equipe, é a receita do sinistro negado.
• Furto simples sem vestígio. Tratado acima.
• Riscos não declarados. Drone não informado, cena de risco omitida, viagem internacional sem âmbito mundial. A Circular SUSEP nº 621/2021, no artigo 50, determina que conste das condições contratuais que o segurado perde o direito à indenização se fizer declarações inexatas ou omitir circunstâncias que possam influir na aceitação da proposta ou no valor do prêmio.
• Dolo e agravamento intencional do risco. O artigo 49 da mesma Circular exige cláusula específica prevendo a perda do direito à indenização em caso de agravamento intencional.

Nenhuma dessas exclusões é armadilha. Todas são a fronteira entre o que é risco segurável — súbito, imprevisto, externo — e o que é custo previsível de operar. Conhecê-las na contratação é o que evita descobri-las no pior dia.

Equipamento de terceiro sob a sua guarda: a cobertura que falta

Aqui está a lacuna número um do setor, e ela merece ser dita sem rodeio.

A apólice do seu equipamento cobre o seu equipamento. O seguro de RD protege bens do segurado — o corpo de câmera que você comprou, as ópticas do seu parque, a luz que é sua. O material alugado da rental house não é seu, e por isso não entra automaticamente nessa cobertura.

O que responde por ele é outra coisa: a cobertura de bens de terceiros em poder do segurado (também chamada de bens de terceiros sob guarda, custódia ou controle), que pode aparecer como cobertura adicional da própria apólice de equipamentos ou como cláusula específica de responsabilidade civil. Ela existe justamente para o cenário em que você responde por um bem que não é seu, porque o recebeu para usar — exatamente a situação desenhada pelo art. 569 do Código Civil.

A diferença prática, em uma frase:

A apólice do próprio equipamento indeniza a sua perda patrimonial. A cobertura de bens de terceiros responde pela sua obrigação de indenizar o dono do bem que estava com você.

Três cuidados no desenho dessa cobertura:

1. Limite compatível com o pico, não com a média. Se a maior diária do ano leva um kit locado de valor alto, é esse número que dimensiona o limite. Limite pensado para o parque próprio não sustenta a produção grande.
2. Âmbito e trânsito. Bens de terceiros também viajam. A cobertura precisa alcançar o deslocamento, não só o set.
3. Compatibilidade com o contrato da rental house. Se a locadora exige limite mínimo, apresentar apólice abaixo desse limite não resolve — o equipamento não sai.

Fotógrafos e produtoras que só percebem essa diferença depois do primeiro sinistro pagam caro pela lição. É um ajuste barato de fazer na contratação e impossível de fazer depois do evento.

Como declarar a lista de equipamentos e o risco do subseguro

A apólice de equipamentos se constrói sobre uma lista. A qualidade dessa lista determina a qualidade da indenização.

O que a relação precisa ter, por item: tipo, marca, modelo, ano, número de série e valor. Kits podem ser agrupados, mas peças de alto valor — corpos, ópticas, drone — merecem linha própria. Mantenha a lista viva: equipamento comprado, vendido ou substituído durante a vigência precisa ser comunicado, por endosso.

Qual valor declarar. O valor relevante é o de reposição — quanto custaria repor o bem hoje, no mercado —, e não o valor contábil já depreciado nem o que você pagou há cinco anos. Equipamento de imagem tem curva de preço própria: alguns itens desvalorizam rápido, e ópticas de qualidade seguram valor por muito tempo.

Por que isso é decisivo. Porque o subseguro corta a indenização. A Circular SUSEP nº 621/2021 trata da forma de contratação no artigo 16 e estabelece, no § 1º, que nos seguros contratados a risco total deverá ser estabelecido que o seguro de um interesse por menos do que valha acarreta a redução proporcional da indenização. O § 2º cuida do risco relativo, exigindo que se informe o critério de rateio dos prejuízos indenizáveis e se especifique se o valor em risco apurado será calculado com base no valor de novo ou no valor atual do bem.

Em termos operacionais — e o exemplo a seguir é hipotético, apenas para ilustrar a mecânica, sem representar prêmio, franquia ou percentual de qualquer seguradora: um parque que vale R$ 400 mil declarado por R$ 200 mil está segurado por metade do que vale. Em um dano parcial de R$ 40 mil, a redução proporcional pode levar a indenização a algo próximo de R$ 20 mil, antes ainda da franquia. O segurado economizou prêmio o ano inteiro e descobriu a conta no sinistro.

Dois ajustes fecham esse risco. O primeiro é revisar a lista na renovação, com valores atualizados. O segundo é entender a franquia desde a contratação — quanto do prejuízo fica com você em cada evento —, tema que detalhamos em como funciona a franquia do seguro. Franquia menor custa prêmio maior; é decisão de negócio, não detalhe de rodapé.

Produção com locação de terceiros e a exigência de seguro no contrato

Há alguns anos, o seguro no audiovisual era mitigação de risco. Hoje é, com frequência, pré-requisito comercial.

Rental houses de porte costumam exigir comprovação de seguro, com limite mínimo, para liberar corpos de câmera de linha alta, sets de ópticas cine e pacotes de iluminação. Agências, anunciantes, plataformas e coprodutores exigem, em contrato, cobertura de responsabilidade civil e comprovação de apólice da produção. Editais e leis de incentivo trazem exigências próprias. E produções de evento, com palco, público e estrutura montada, somam a esse conjunto a responsabilidade por danos a terceiros — assunto que tratamos em seguros para eventos.

O que a produção precisa fazer, na prática, é simples de descrever e frequentemente esquecido:

1. Peça o contrato da rental house antes de fechar a diária, não na véspera. Verifique o limite exigido e a definição de valor de reposição.
2. Compare o limite exigido com o limite da sua apólice. Se não bate, resolva antes — endosso leva tempo.
3. Verifique se a cobertura de bens de terceiros está contratada e se ela alcança o valor daquele kit específico.
4. Confirme o âmbito, especialmente se a produção sai do estado ou do país.
5. Guarde o certificado da apólice acessível, em versão digital, para apresentar na retirada.

Uma última observação de honestidade: não existe obrigatoriedade legal de seguro para produzir audiovisual no Brasil. A contratação é decisão de gestão de risco. As exigências que existem são contratuais — da rental house, do cliente, do edital — ou regulatórias em nichos específicos, como a operação profissional de drones. Quem diz que a lei obriga está errado; quem produz sem seguro está, na prática, financiando o próprio risco com o caixa da empresa.

Erros comuns

Depois de estruturar programas para o setor, alguns padrões se repetem com constância desconfortável.

Retirar equipamento sem conferência documentada. É o erro que gera todos os outros. Sem foto, vídeo e série na retirada, qualquer discussão sobre avaria preexistente é palavra contra palavra — e o art. 569, IV, do Código Civil fala em devolver “no estado em que recebeu”, estado que você não registrou.

Segurar o parque próprio e esquecer o locado. Já tratado acima, e ainda assim o mais frequente.

Contratar modalidade fixa e gravar em externa. O prêmio menor não compensa o risco de descobrir que a cobertura não acompanha o bem.

Presumir cobertura de trânsito. O deslocamento é o trecho mais arriscado e o menos verificado na apólice.

Deixar case em veículo desacompanhado. Além de ser a causa mais comum de furto no setor, é a exclusão mais frequente. Se precisa parar, o material vai junto ou fica sob guarda de alguém.

Não declarar drone, cena de risco ou viagem internacional. Economia no prêmio que se converte em negativa.

Declarar valor abaixo do real. O subseguro reduz a indenização de forma proporcional, inclusive em dano parcial.

Devolver sem termo assinado. A responsabilidade só se encerra quando há prova de que o bem voltou, e em que estado.

Ignorar o passo a passo do sinistro. Comunicar tarde, sem boletim de ocorrência, sem lista de série e sem fotos atrasa e enfraquece a regulação. Vale entender antes como funciona um sinistro, passo a passo, e não no dia em que ele acontece.

O que fica

Alugar equipamento audiovisual é uma operação de confiança com consequência patrimonial. A lei coloca o risco de dano com quem está usando o bem, e o contrato da rental house costuma detalhar essa responsabilidade em números concretos.

Os cuidados que reduzem a frequência do sinistro são baratos e repetitivos: conferir item a item, registrar o estado, testar antes de sair, acondicionar bem, proteger de água, energia e calor, nunca deixar material em veículo desacompanhado, e devolver com termo assinado. Os cuidados que reduzem o tamanho do prejuízo estão na apólice: modalidade móvel, âmbito correto, cobertura de trânsito, dano acidental e elétrico ativados, cobertura de bens de terceiros dimensionada pelo pico, e lista de equipamentos declarada pelo valor real de reposição.

A GVM Consulting estrutura essa cobertura para produtoras, fotógrafos, rental houses e produtores de evento, cotando com as principais seguradoras e traduzindo o clausulado para uma decisão clara. Se você quer conferir se a sua apólice atual cobre o que a sua operação realmente faz — inclusive o equipamento que não é seu —, mande a sua lista de equipamentos e o contrato da rental house. A análise é a parte fácil; o caro é descobrir a lacuna no dia do sinistro.